在电视动画的草创时代就活跃在第一线。26岁被提拔为《明日之丈》的导演。 指导了一系列70年代的代表性动画作品，包括《网球甜心》《原始人贾德尔斯》《宝岛》《凡尔赛的玫瑰》等。 60岁过后，仍然作为现役导演，精力充沛不断推出新作。在整个导演生涯中，基本上作品发表没有1年以上的空白，曾经同时担任两部以上电视动画系列片的总导演。最后的一部是源氏物语 他以被称为“出崎调”的通过运用静止画、透过光。画面分割等独特的戏剧表现手法，展现人物的细微心理活动，在业界享有盛誉。虽然他负责的动画经常有原作的框架，但是他能用自己独特的视角，消化故事情节，有时制作出与原作风格迥异的作品。在编剧的提供的剧本的基础上，他在分镜阶段，重新构筑起故事的轮廓。 在电视动画的草创时代就活跃在第一线。26岁被提拔为《明日之丈》的导演。
指导了一系列70年代的代表性动画作品，包括《网球甜心》《原始人贾德尔斯》《宝岛》《凡尔赛的玫瑰》等。
60岁过后，仍然作为现役导演，精力充沛不断推出新作。在整个导演生涯中，基本上作品发表没有1年以上的空白，曾经同时担任两部以上电视动画系列片的总导演。最后的一部是源氏物语

他以被称为“出崎调”的通过运用静止画、透过光。画面分割等独特的戏剧表现手法，展现人物的细微心理活动，在业界享有盛誉。虽然他负责的动画经常有原作的框架，但是他能用自己独特的视角，消化故事情节，有时制作出与原作风格迥异的作品。在编剧的提供的剧本的基础上，他在分镜阶段，重新构筑起故事的轮廓。